一件好的家具作品，給人的第一印象往往是家具的外觀，如外觀顏色、造型等，而后可能是結(jié)構(gòu)、工藝、設(shè)計(jì)的文化內(nèi)涵。那如果一件家具作品放在你（尤其是設(shè)計(jì)師）面前，那該如何從家具的外觀顏色、造型、結(jié)構(gòu)、工藝和文化內(nèi)容里面去區(qū)分，這件家具大概屬于哪個(gè)時(shí)期，是什么風(fēng)格，這個(gè)時(shí)期的風(fēng)格是在什么背景下產(chǎn)生的，它的主要特點(diǎn)是什么？它的設(shè)計(jì)者是誰(shuí)？
本套教程就帶你詳細(xì)地了解古今中外家具的發(fā)展歷程，從中國(guó)的商周時(shí)期到明清家具，從西方古代時(shí)期的古埃家具，到中世紀(jì)的哥特式家具和中世紀(jì)的文藝復(fù)興、巴洛克、洛可可和新古典主義家具，再?gòu)默F(xiàn)代家具的探索、形成、極具代表性的北歐家具、發(fā)展和多元化五個(gè)階段，帶你了解從托耐特曲木家具到后現(xiàn)代主義家具的脫變歷程。
本文為課程內(nèi)容節(jié)選《荷蘭風(fēng)格派》：
1、背景
1914年至1918年爆發(fā)了第一次世界大戰(zhàn)，長(zhǎng)達(dá)四年之久的大戰(zhàn)，使歐洲大陸遭到嚴(yán)重破壞。自1924年起，歐洲各國(guó)經(jīng)濟(jì)逐漸恢復(fù)，生產(chǎn)開(kāi)始上升。從1929年到1933年，美國(guó)爆發(fā)了嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，并很快蔓延到整個(gè)資本主義國(guó)家，形成了空前的世界性經(jīng)濟(jì)大危機(jī)。從1930年起，歐洲又爆發(fā)了第二次世界大戰(zhàn)。
在兩次大戰(zhàn)之間，歐洲各國(guó)的建筑和家具獲得了新的發(fā)展，開(kāi)始走上現(xiàn)代主義的道路。由于戰(zhàn)爭(zhēng)的原因，很多國(guó)家出現(xiàn)了空前的住宅緊張，建筑家和家具師們都從不同角度進(jìn)行了一系列卓有成效的探討。
其中第一次世界大戰(zhàn)期間，荷蘭中立，未蒙戰(zhàn)災(zāi)，建筑事業(yè)非常興旺，使青年建筑家們有機(jī)會(huì)邁步前進(jìn)，竟露頭角。1917年，荷蘭的一些青年藝術(shù)家聚集在萊頓市，組成一個(gè)名為“風(fēng)格”的造型藝術(shù)團(tuán)體，史稱(chēng)風(fēng)格派(De Stiji)。
風(fēng)格派出現(xiàn)于荷蘭并非偶然，它與人類(lèi)征服自然的“荷蘭精神”和宣揚(yáng)克制與純潔的荷蘭清教傳統(tǒng)相一致。風(fēng)格派寓美于純粹與簡(jiǎn)樸之中，它對(duì)于20世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)、建筑學(xué)和設(shè)計(jì)產(chǎn)生了持久的影響，它體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)大多數(shù)歐洲人民渴望和諧與平衡的心態(tài)。
▲風(fēng)格派繪畫(huà)作品
2、風(fēng)格派宣言
風(fēng)格派在1918年發(fā)表的風(fēng)格派宣言中寫(xiě)道：有一個(gè)舊的時(shí)代意識(shí)，也有一個(gè)新的時(shí)代意識(shí)，新舊之間的斗爭(zhēng)可以在世界大戰(zhàn)中和現(xiàn)代藝術(shù)中看到。戰(zhàn)爭(zhēng)在摧毀舊世界，新的時(shí)代意識(shí)正在一切事物中實(shí)現(xiàn)。風(fēng)格派藝術(shù)從立體主義走向了完全抽象，風(fēng)格派有一個(gè)共同的出發(fā)點(diǎn)，即絕對(duì)抽象的原則，也就是說(shuō)藝術(shù)應(yīng)完全消除與任何自然物體的聯(lián)系，而用基本幾何形象的組成和構(gòu)圖來(lái)體現(xiàn)整個(gè)宇宙的法則——和諧。
▲畢加索與他的立體主義作品《格爾尼卡》
風(fēng)格派又自稱(chēng)新造型派(NeoPlasticism)、要素派(又譯幾何形體派，Elementalism)。在造型上主張以幾何形體構(gòu)成形式美，認(rèn)為用最簡(jiǎn)單的幾何形體和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖，才具有普遍意義。因此，在作品中多用垂線、水平線、長(zhǎng)方形、正方形等線和幾何形體，反對(duì)用曲線。色彩只用紅、黃、藍(lán)三原色，間或有一點(diǎn)白、黑、灰無(wú)彩色。風(fēng)格派藝術(shù)家把幾何形式與機(jī)器生產(chǎn)等同起來(lái)，追求那種在機(jī)器產(chǎn)品中的精確。
▲蒙德里安(Piet Mondrian, 1872-1944) 和他的風(fēng)格派繪畫(huà)作品
3、雷特維爾德
風(fēng)格派中對(duì)家具有著巨大貢獻(xiàn)的人物是雷特維爾德。他從小就在父親的家具廠學(xué)徒，1911年起自己開(kāi)業(yè)從事木器制造。1915年進(jìn)入夜校學(xué)習(xí)建筑，1919年在烏得勒支開(kāi)設(shè)建筑事務(wù)所。同年在《風(fēng)格》雜志上發(fā)表其著名文章《將來(lái)的椅、桌、柜類(lèi)應(yīng)成為建筑物的抽象而實(shí)在的組成部分》，從而首次為家具提出了新的藝術(shù)設(shè)想。
雷特維爾德將風(fēng)格派藝術(shù)由平面推廣到三維空間，通過(guò)使用簡(jiǎn)捷的基本形式和三原色創(chuàng)造了優(yōu)美而具有功能性的建筑與家具，以一種實(shí)用的方式體現(xiàn)了風(fēng)格派的藝術(shù)原則，并向人們表明，抽象的原理可以產(chǎn)生滿意的作品。從抽象的美的觀點(diǎn)出發(fā)，而且用機(jī)械很容易獲得所設(shè)計(jì)的形式，這是其明確的設(shè)計(jì)觀點(diǎn)。
▲雷特維爾德和他設(shè)計(jì)建筑模型
雷特維爾德的家具，在結(jié)構(gòu)上可以說(shuō)與傳統(tǒng)家具幾乎沒(méi)有一點(diǎn)相同之處，全部構(gòu)件規(guī)范化，能夠形成大批量的機(jī)械化生產(chǎn)。他曾對(duì)他所設(shè)計(jì)的椅子提出如下要求：我所設(shè)計(jì)的椅子，應(yīng)將所有零件都設(shè)計(jì)成極為簡(jiǎn)單的形式。即選擇忠實(shí)本來(lái)的功能和所用材料的最原始形式，或認(rèn)為能產(chǎn)生最調(diào)和效果的形式。在結(jié)構(gòu)上，每個(gè)零件不能有絲毫的變形，而且任一零件與其相鄰零件之間應(yīng)有明顯的接合線，不能將某一零件從屬于另—零件，應(yīng)靠各零件之間的緊密接合而共同起作用。形式應(yīng)隨從材料而產(chǎn)生。
▲雷特維爾德秉承風(fēng)格派的特點(diǎn)設(shè)計(jì)了著名的風(fēng)格派紅藍(lán)椅
1917年，雷特維爾德設(shè)計(jì)了最具代表性的紅藍(lán)椅，這是一把抽象形態(tài)的椅子。13個(gè)水平和垂直構(gòu)件通過(guò)螺釘緊固搭接而不用榫接，以免破壞構(gòu)件的完整性，框架之間的關(guān)系是經(jīng)過(guò)精心計(jì)算而決定的。因此，整個(gè)設(shè)計(jì)存在著一種幾何學(xué)的精確感覺(jué)，具有雕塑形態(tài)的空間效果和體量感。在色彩上，框架涂成黑色，框架端頭涂上黃色，靠背涂成紅色，坐板涂成藍(lán)色。這種組合方式體現(xiàn)了風(fēng)格派的特點(diǎn)，擺脫了19 世紀(jì)的象征主義手法，形成一種新的總體藝術(shù)。
▲紅藍(lán)椅的測(cè)量放樣圖
1920年左右完成的Z字形椅(Zig Zag Chair)、柏林椅(Ber LinChair)，也是考慮到批量生產(chǎn)而設(shè)計(jì)的抽象造型椅子。1923年為施羅德住宅(Schroder House)而設(shè)計(jì)的施羅德桌子，充分考慮了桌子的穩(wěn)定性，以最少的構(gòu)件達(dá)到了最佳效果。1927年，受芬蘭建筑家阿爾托成型膠合板的啟發(fā)，雷特維爾德設(shè)計(jì)了一些成型式椅子，但遺憾的是一直沒(méi)有生產(chǎn)。他于1934年設(shè)計(jì)的板條家具(Crate Furniture)，就是將零件裝在箱子內(nèi)賣(mài)給用戶，然后自己組裝的系列產(chǎn)品。
▲Z字形椅
▲柏林椅
▲雷特維爾德設(shè)計(jì)的施羅德住宅和室內(nèi)的施羅德桌
▲雷特維爾德設(shè)計(jì)的扶手靠背椅（板條家具）
總之，雷特維爾德的家具特色表現(xiàn)為抽象的幾何式造型，全部構(gòu)件的規(guī)范化，能夠形成大批量的機(jī)械化生產(chǎn)。
搭配視頻10-1節(jié)
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