無(wú)論是初學(xué)者還是專業(yè)攝影師，無(wú)論是用大畫(huà)幅拍照或是手中的手機(jī)拍照，構(gòu)圖幾乎成了每一個(gè)拍照的人必然會(huì)關(guān)注的主題。在這篇文章中我并不想像教科書(shū)一樣來(lái)對(duì)「構(gòu)圖」進(jìn)行定義，但還是有必要對(duì)它的意義做一些探討的。因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)，很多初學(xué)者之所以很快走向了學(xué)習(xí)攝影的死胡同，就是因?yàn)閷?duì)構(gòu)圖的理解有偏差。
如果顧名思義的話，「構(gòu)圖」一詞很容易被理解為「構(gòu)成圖案」，「組成畫(huà)面」的意味。這個(gè)詞在英文中為「composition」，和作曲、作文、構(gòu)成是同一個(gè)詞，就是將各個(gè)部分組合起來(lái)，形成一件作品。對(duì)于作曲，這些東西是音符、樂(lè)句、樂(lè)段；對(duì)于作文，這些東西是詞語(yǔ)、句子、段落。
我認(rèn)為，構(gòu)圖主要是研究這些問(wèn)題的：
一幅照片中有什么東西？這些東西是以怎樣的形式呈現(xiàn)的？這些東西表達(dá)了什么意思？
《攝影的藝術(shù)》一書(shū)的作者Bruce Barnbaum這樣定義構(gòu)圖：「對(duì)藝術(shù)作品各個(gè)部分的布局，以形成統(tǒng)一和諧的整體！勾蠹铱梢宰屑(xì)體味一下這句話，接下來(lái)我們來(lái)談?wù)撊绾纹凭謽?gòu)圖，以及如何防止走入學(xué)習(xí)構(gòu)圖的僵局。
快速瀏覽江湖上的構(gòu)圖法則，然后快速忘記它們！@是我對(duì)于學(xué)習(xí)攝影（無(wú)論手機(jī)還是相機(jī)）的一個(gè)忠告。
許多人接觸拍照都從手機(jī)開(kāi)始，大家都抱著「拍著玩玩」的心態(tài)，因此都急于找到一些淺顯易懂、能馬上上手的的「法則」來(lái)用。因此，一些零零散散的構(gòu)圖法則就應(yīng)運(yùn)而生了。江湖上常見(jiàn)的構(gòu)圖法則有這些：
1. 三分法
大名鼎鼎的「三分法」告訴我們，相機(jī)的九宮格會(huì)有四條線和四個(gè)交點(diǎn)，把主體放在這些地方會(huì)得到好的照片。
2. 引導(dǎo)線構(gòu)圖
引導(dǎo)線構(gòu)圖讓我們尋找到線條，并且試圖讓這些線條的方向指向我們要表達(dá)的重點(diǎn)。
3. 框景式構(gòu)圖
框景式構(gòu)圖告訴我們應(yīng)該尋找各種「景框」以強(qiáng)化主題，獲得比較好的效果。
4. 中心式構(gòu)圖
將想要表達(dá)的主體放在畫(huà)面正中央，以獲得較為主題突出，平衡感強(qiáng)的效果。
5. 對(duì)稱式構(gòu)圖
用強(qiáng)烈的儀式感和中心感來(lái)抓人眼球。
6. 對(duì)角線構(gòu)圖
讓元素的結(jié)構(gòu)呈對(duì)角線分布，以獲得較有動(dòng)態(tài)的照片。
好了，先列舉了這么多，并且每一種構(gòu)圖法則都給出了自己相應(yīng)的手機(jī)攝影作品。如果你是初學(xué)者，是不是還是覺(jué)得挺有道理的？于是你可以拿起手機(jī)馬上去實(shí)踐：將花朵放在三分點(diǎn)上、透過(guò)窗框去拍遠(yuǎn)處的景色，拍下斜著的東西以連接對(duì)角線……但時(shí)間久了，總覺(jué)得走向了死胡同，好像哪里不對(duì)。我的觀點(diǎn)是，從來(lái)不過(guò)分排斥，但也不推崇單純學(xué)習(xí)上面的「構(gòu)圖法則」，因?yàn)樗鼈冇性S多弊端：
首先，他們都有馬后炮的嫌疑，盡管照片的結(jié)果可以套用在「三分法」「中心式」的構(gòu)圖分析中，但這并不是拍照人創(chuàng)造的目的。例如上圖這張巴塞羅那小巷光影，我拍攝的時(shí)候才不是想要一個(gè)三分法呢，只是覺(jué)得把母親放在右邊一點(diǎn)的位置能夠獲得完整的影子而已。類比作文（composition），我們總不能提筆不去想「要說(shuō)什么」，而是一來(lái)就說(shuō)呀我今天要用一下排比句！
其次，它們都只關(guān)注拍照中各個(gè)元素的「位置關(guān)系」，而「位置關(guān)系」只是構(gòu)圖中的一部分，甚至只是攝影的開(kāi)始，很多照片看起來(lái)比較好，有可能并不是「位置關(guān)系」好，而是因?yàn)槠渌脑，例如自己獲得ippa人物類金獎(jiǎng)那張照片所謂的「中心式構(gòu)圖」根本不是這張照片的精髓，我認(rèn)為這張照片的精髓在于動(dòng)靜結(jié)合以及和諧的色彩。
再一個(gè)，上面的構(gòu)圖法則為了迎合大眾，刻意將復(fù)雜的攝影要素簡(jiǎn)化，具象化，是一些比較實(shí)用的但是碎片化的技巧。這直接導(dǎo)致了許多朋友用別人照片的結(jié)果當(dāng)成了自己照片的目的，套用各種「元素的位置關(guān)系」，而不從最后的結(jié)果來(lái)審視，從而陷入了構(gòu)圖的僵局。
所有攝影家一致認(rèn)可的唯一規(guī)則是，「一切法則都注定要被突破！」
我認(rèn)為，通過(guò)類似上面的構(gòu)圖法則，入門(mén)一下「擺放畫(huà)面元素」的方法，是能立竿見(jiàn)影的，但隨后就應(yīng)該忘記他們。不然，你可能會(huì)在A公眾號(hào)學(xué)到「黃金構(gòu)圖法則8條」，又會(huì)在B公眾號(hào)學(xué)到「不得不知道的構(gòu)圖法」——網(wǎng)格構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、水平線構(gòu)圖……以及各種你能想到的形狀，甚至任何一張照片，都能「分析」出一種構(gòu)圖法則，「有理有據(jù)」地?cái)[在你的面前——但還是不會(huì)拍。
所以我認(rèn)為，構(gòu)圖不是公式，套用會(huì)讓人陷入僵局。但這并不意味著拍照不需要章法。拍照要獲得良好構(gòu)圖，更重要的在于學(xué)會(huì)經(jīng)營(yíng)畫(huà)面的原則，并用自己的手段去實(shí)現(xiàn)它。下面是自己關(guān)于經(jīng)營(yíng)畫(huà)面的一些心得，作為拋磚引玉。
首先我們還是從關(guān)注畫(huà)面里的「位置關(guān)系」入手。
1. 關(guān)鍵位置值得被關(guān)注
例如對(duì)稱軸、水平線、中心點(diǎn)，當(dāng)然也包括三分點(diǎn)等位置，這些位置在畫(huà)面的幾何中心，天然控制住了一些結(jié)構(gòu)，天然容易被關(guān)注，把主體放在這些位置很容易強(qiáng)調(diào)出來(lái)。江湖上的構(gòu)圖法則并非一無(wú)是處，他們還是很好地整理了一些「關(guān)鍵位置」。我翻看了近幾年ippa獲獎(jiǎng)的照片，發(fā)現(xiàn)竟然有一半左右的照片，畫(huà)面中的主體元素都與關(guān)鍵位置有關(guān)。
△ 三分點(diǎn)，中心點(diǎn)
△ 處在對(duì)稱軸的位置
△ 想拍下女孩兒和一只鳥(niǎo)，可是把他們放在什么位置呢？或許「關(guān)鍵位置」是很好的選擇
2. 視覺(jué)平衡原則
就像杠桿一樣，一些畫(huà)面看起來(lái)舒服，是因?yàn)槲覀兡芨杏X(jué)到畫(huà)面上的東西是平衡的。例如畫(huà)面左邊有個(gè)東西占據(jù)了很大的比例，那么右邊最好有個(gè)東西能幫我們「拉一拉重量」會(huì)看起來(lái)舒服一些。舉個(gè)因?yàn)椴黄胶舛雌饋?lái)不舒服的照片吧，這也是手機(jī)隨拍中常見(jiàn)的角度，在街道上斜著拍下建筑，似是而非。而每張照片都必須要看起來(lái)很平衡嗎?未必。例如這張人物照，單純的背景，人物被安排在偏左的位置，未嘗不可！钢亓科胶狻共⒉皇且粋(gè)構(gòu)圖的目的，而是經(jīng)營(yíng)畫(huà)面需要體會(huì)的一種感覺(jué)，要盡量對(duì)這種感覺(jué)做到可控。我認(rèn)為控制住了平衡感，也就控制住了畫(huà)面的大體結(jié)構(gòu)了。
△ 對(duì)等的平衡
△ 不對(duì)等的平衡
△ 三個(gè)人物，有大有小，去掉其中任何一個(gè)畫(huà)面似乎都會(huì)有些不穩(wěn)。它們之間保持了一種微妙的平衡。就像是杠桿原理一樣。
3. 聯(lián)系原則
大多數(shù)的攝影場(chǎng)景都不止一個(gè)元素，而經(jīng)營(yíng)畫(huà)面一個(gè)很重要的原則就是表現(xiàn)元素之間的某些聯(lián)系，這樣有利于凝聚畫(huà)面，讓我們覺(jué)得他們是一個(gè)整體。這種聯(lián)系有很多種，可以是明顯的，例如重復(fù)、對(duì)比等等，也可以是抽象一點(diǎn)的，例如意義上的。舉兩個(gè)例子大家就明白了。
△ 找到重復(fù)的元素是最簡(jiǎn)單直白的「聯(lián)系原則」了
△ 樹(shù)的影子和人形成了一種微妙的呼應(yīng)關(guān)系
4. 意圖原則
我到底要表達(dá)什么呢？
歸根結(jié)底，我們經(jīng)營(yíng)畫(huà)面還是要從自己的表達(dá)意圖出發(fā)，找到畫(huà)面的興趣中心，用合適的方式表達(dá)出來(lái)，而非一開(kāi)始就想我要用什么法則什么手法來(lái)表達(dá)——那是結(jié)果，不是目的。
△ 這是要表達(dá)什么？
△ 這才是真正的意圖
例如，同樣是拍車窗外，這一張照片的意圖是「濕漉漉」的雨天，那么我會(huì)用各種展現(xiàn)濕漉漉的元素，如水珠等來(lái)強(qiáng)化主題，模糊的人物意象只作為襯托；而另一張照片，我想要表達(dá)的是窗外的人物，盡管也是有水珠的玻璃窗，但人物的形象要更豐滿了。
△ 水珠是意圖表現(xiàn)的重點(diǎn)，人物是襯托。
△ 人物是意圖表現(xiàn)的重點(diǎn)，所以他清晰、比例大，沾滿水珠的車窗只是「畫(huà)布」一般
《紐約攝影學(xué)院攝影教材》沒(méi)有專門(mén)陳述構(gòu)圖法則，而是反復(fù)強(qiáng)調(diào)了三個(gè)原則。《攝影的藝術(shù)》提出好的構(gòu)圖需要有兩個(gè)方面值得注意：統(tǒng)一的思想，簡(jiǎn)單性。他們不謀而合，道出了經(jīng)營(yíng)畫(huà)面的原則，這是更高屋建瓴的經(jīng)營(yíng)畫(huà)面的真諦：
5. 要有一個(gè)主題
回到構(gòu)圖的定義，它需要有「統(tǒng)一和諧的整體」。寫(xiě)文章也是一樣，我們需要有一個(gè)中心思想。哪怕是散文，也講求形散神不散——當(dāng)然這是另一個(gè)境界了。會(huì)有朋友說(shuō)，我用手機(jī)攝影拍照，不就是圖個(gè)樂(lè)，拍「好看」自己高興就行，用不著設(shè)定什么主題啊思想啊什么的。其實(shí)主題并不是什么高深的東西，我們有意識(shí)無(wú)意識(shí)都會(huì)遇到。
△ 在擁擠的人群中，我想要表達(dá)的主題是下方的女子和演奏倍大提琴的男人
6. 要有合適的方法將觀眾的視線引向主題
這是《紐攝》三個(gè)原則中的第二個(gè)，也是為認(rèn)為最重要的一個(gè)。書(shū)中列舉了許多方法，主要有通過(guò)布局突出重點(diǎn)（其實(shí)就是三分法、中心式等「關(guān)鍵位置」）、通過(guò)物體大小比例突出重點(diǎn)（額，越大越重點(diǎn)，甚至可以大到驚人）、通過(guò)畫(huà)框搭建來(lái)突出重點(diǎn)（和框景式構(gòu)圖類似）、以及通過(guò)光線來(lái)突出主題、通過(guò)匯聚線條來(lái)突出主題（類似于引導(dǎo)線構(gòu)圖法）、通過(guò)母題重復(fù)來(lái)突出重點(diǎn)、通過(guò)動(dòng)作來(lái)突出重點(diǎn)等。
細(xì)心的朋友可以發(fā)現(xiàn)，其實(shí)江湖上的構(gòu)圖法則都能在紐攝里面找到一些依據(jù)。只不過(guò)再次提醒大家，用到一些法則的時(shí)候，想象用他們的目的是什么。
△ 小小的人影是我想重點(diǎn)突出的，因此他出現(xiàn)在鐵桁架間隙是最好的拍攝時(shí)機(jī)，影子的方向也暗示了這個(gè)畫(huà)面的重點(diǎn)。在這里「框景」和「引導(dǎo)線」共同作用，強(qiáng)化了主題
7. 畫(huà)面要簡(jiǎn)潔
《紐攝》提到了我們要讓畫(huà)面簡(jiǎn)潔，盡量減少干擾主題表達(dá)或分散觀眾注意力的元素！稊z影的藝術(shù)》也提出了簡(jiǎn)單性，并且認(rèn)為對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，構(gòu)圖越簡(jiǎn)單，越容易控制和指引讀者的注意力。近年在手機(jī)攝影票圈刮起了「極簡(jiǎn)攝影」的風(fēng)，從畫(huà)面展現(xiàn)的角度，也就是這個(gè)道理——我們端正、簡(jiǎn)單、干凈利落而地拍好一個(gè)東西，表達(dá)好一個(gè)主題，往往能呈現(xiàn)出人意料的效果。
△ 奧地利邊境的風(fēng)力發(fā)電廠，我覺(jué)得地面部分有些大，畫(huà)面還不夠簡(jiǎn)潔
△ 裁掉了一部分地面，只表現(xiàn)風(fēng)車，主題更突出了。調(diào)高了一些飽和度，讓風(fēng)車的剪影更加突出了，畫(huà)面更顯精神和簡(jiǎn)潔。
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